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“作者曾为什么物?”于香水之都世纪商品房荣宅开幕

2019-10-19 14:05

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原标题:高什卡马库加,百年宅邸上演人类灭亡之后

2019年3月22日,有艺术家的艺术家之称的高什卡马库加策划的展览我曾为何物?于上海百年宅邸荣宅开幕。艺术家于1967年生于波兰华沙,现生活工作于伦敦。展览汇集了艺术家精选的26件艺术作品,并展示了她近期完成的两件雕塑作品以及在2018年完成的三幅拼贴作品。马库加善于在展览中将不同艺术家的作品变成自己的叙述方式,这些作品不断逼近着自我毁灭的境界,而观者仿若信息考古探索其中。

彼时彼刻,恰如此时此刻。电影《让子弹飞》中,姜文扮演的张麻子与周润发扮演的黄四郎在西式老宅的饭桌上四目相对,表面的不动声色背后暗藏玄机,历史与当下的时空中,不同身份、阶层及个体间也在不间断地发生着关系与对话,充满着隐喻与象征的叙事语言。

而在荣宅这个百年古建、又经过重金修复的旧式洋房内,一切事物在历史与当下中似乎都变得晦涩不明。在老旧瓷砖与刻花木梁的上下交错中,那些岁月的文明与文明的岁月彼此浅声应和,在一百年后被重新修复,历史的回音悠然回响在老宅之中。

在波兰土生土长,直到1989年才离开祖国的马库加看上去异常的严肃认真,像是个图书或者博物馆管理员这与她一直以来的创作和展览风格高度统一。譬如,在为这次展览专门编辑撰写的册子里,她一如既往地使用了大量的文献与作品介绍,多达六七十页的手册仿佛是一条条数据检索的路径和信息,上面记录着那些人类历史上的种种曾经,而时间线与信息数据则被马库加以超群主义的方式彼此交织互文。

▲高什卡马库加, Photo by Francesco Pizzo

▲Prada荣宅 GOSHKA MACUGA 我曾为何物?展览现场; 摄影:Alessandro Wang,Installation view of Prada Rong Zhai GOSHKA MACUGA What Was I? ; Photography:Alessandro Wang

马库加的创作涉及到了雕塑、装置、摄影、建筑以及设计等多个领域。这一次的展览集中了她对诸如时间、起点与终结、崩塌与复兴等关键问题的思考。在鲁明军看来,马库加身上有着东欧艺术家与生俱来的质地和能量,她始终保持着一种理性的激情和冷静的疯狂,透过时而机智诙谐时而朴素稚拙的语言方式,将那些深重的历史和当下政治事件拼贴为一个个充满想象力和原始动能的仪式或戏剧。

这一框架的影响通过演讲以及对助记术系统的参考在整场展览中产生了共鸣。本次展览的核心展品为多媒体机器人《致吃掉书卷之人子》, 这是一个经过充分设计的人造人 ,由马库加为其2016年米兰展览构思完成。他有着迷人的嗓音,还会像一个天然生物那样完成转头、眨眼、移动双手等动作。在一个铁盒子里,他背诵或是排演着他的独白由许多重要演讲的片段组成声称自己是人类语言的资源库,尽管已经忘了这些知识是为谁保存的:在这样的情境下,在这段被机器人了解的时期中,人类视角已经不再有效。他也仿若是丢失了信号或电源不足的收音机,嘶嘶剌剌地传达着那些末日前的点点微光。

整个展览以此为根基,讲述着这样一个故事:在一个越来越容易想象的未来,一个人类已经灭绝的未来,机器人成为荣宅这座历史建筑的主人,展示着他的私人艺术收藏和物品:26件精选的艺术作品,包括1958年至1993年间数件意大利艺术杰作,以及马库加近期的三件离散模型系列拼贴作品。这些作品塑造了一种家庭环境和私密住所,机器人在此创造属于自己的未来空间。而在这个空间中,种种人类的生活痕迹都留在各个房间里。

▲Prada荣宅 GOSHKA MACUGA 我曾为何物?展览现场; 摄影:Alessandro Wang,Installation view of Prada Rong Zhai GOSHKA MACUGA What Was I? ; Photography:Alessandro Wang

其中,不同艺术家作品所发出的不同声音都在马库加的组织下充满了对现在和未来的猜想和担忧。它们不但反映了人类的生活、人类的未来,也在构建中回声着彼此的观点。这些作品多是贫穷艺术的杰作结合了日常生活的元素与象征性,在艺术形式突破日常生活极限的同时,也通过艺术家的视角组合共同构建了人类精神对于时代的不同回应。与此同时,这些作品塑造了一种家庭环境和私密住所,机器人得以在此创造自己未来的存在。

▲Prada荣宅 GOSHKA MACUGA 我曾为何物?展览现场; 摄影:Alessandro Wang,Installation view of Prada Rong Zhai GOSHKA MACUGA What Was I? ; Photography:Alessandro Wang

有意思的是,在艺术家看来,人类对地球气候、地质和生态系统产生极端影响后果后,即后世界末日的人类纪时代,科学将发展到崩溃边缘,技术成果成了毫无价值的工具在刘慈欣或大多数科幻作品中,末日前往往是艺术萎缩而科技占据全部价值;然而,末日之后,人类曾经苦苦追求的反而成为最无用的事物。在这种情况下, 这个作为最后一个被遗弃的类人存在的机器人,居住在荣宅宅邸里:他支离破碎的动作和语音是其对交流的最终尝试,同时也无人见证他断断续续的自言自语。

它不断复述着史上政治家、哲学家、编剧的伟大演说比如《银翼杀手》结尾处罗伊攻击着火飞船的独白,《2001:太空漫游》中,哈尔9000临死前哼唱的名曲《菊花钟(一辆双人自行车)》。而这些语言本身在艺术家看来,语言是扩张思维的最佳捷径,它支撑着思维运转中的种种功能。而在巴别塔的摇摇晃晃中,马库加将修辞的艺术和人工记忆看作是关联复杂、用来组织和提升认知的工具。

语言!只不过是人说的话!它们多可怕啊!多么清晰、生动、残忍!人们无法摆脱它们。然而,它们却有一种微妙的魔力!它们似乎能赋予无形之物一种可塑的形状 , 能奏出自己的音乐 ,甚至和提琴或鲁特琴一样悦耳。只不过是人说的话啊!有什么东西能和话一样真实吗?

Alan Turing《计算机器与智能》

而与语言相对的,则是现实事物的留存痕迹。然而,信息时代的痕迹,是否依旧那么明显与有效?就本次展览所编织的故事而言,那些断断续续的经典演讲已然破碎,而只有那些真实世界的物质藏品得以被完好保留。

▲Prada荣宅 GOSHKA MACUGA 我曾为何物?展览现场; 摄影:Alessandro Wang,Installation view of Prada Rong Zhai GOSHKA MACUGA What Was I? ; Photography:Alessandro Wang

在机器人所在的楼层展示着马库加的新作:它们与基于19世纪上半叶英国数学家勒芙蕾丝伯爵夫人的理论发起的计算机编程及历史及软件科学家史蒂芬沃尔弗拉姆最近提出的编程系统指令相关。这些拼贴作品组成了打破各种信息的图案,并与房间里包括南达维戈、格拉齐亚瓦里斯科和斯库霍温等艺术家的程序与动态展品及几何构造相呼应。

与机器人同一房间中,摆放着丰塔纳、阿尔贝托布里、恩里科卡斯泰拉尼和皮耶罗曼佐尼等来自德国零派、意大利抽象主义和1950至1970年代期间实验性艺术家们的作品。

往上一层楼,则是理查德阿茨希瓦格、彼得弗施利与大卫魏斯、马里奥梅尔茨、萨尔瓦多斯卡皮塔和瑞秋怀特里德等艺术家的一系列装置艺术作品和雕塑,这 些作品结合了日常之物和功能性元素,暗示了后人类日常生活的可能。

丰塔纳、赛维奥和图里西梅蒂的作品则见证了画布的物理性和象征性的极限如何被突破,将艺术与现实和自然联系起来。在上下两层楼的夹层空间里,沃尔特德玛利亚和利恩福尔克斯两幅的肖像画提醒人们关注身体及其缺失,而温森佐安格内蒂的一幅画作则唤起一种超越语言的语言意识。

▲Giuseppe Uncini,Cementarmato, 1960,concrete, iron,Courtesy Fondazione Prada

▲Goshka Macuga,Discrete Model No 006, 2018,paper collage,Collection of the Artist, London

▲Salvatore Scarpitta,Cairn Sled, 1974,bandages, wood, mixed media,Photo: Roberto Marossi,Courtesy Fondazione Prada

▲Vincenzo Agnetti,Oltre il linguaggio, 1970,2 emulsified canvases,Courtesy Fondazione Prada

▲Walter De Maria,Silver Portrait of Dorian Gray, 1965,velvet, wood, silver,Photo: Attilio Maranzano,Courtesy Fondazione Prada

整个荣宅的房间与楼道弯弯绕绕,隐喻着人类对于时代的种种纠结与思考。而与艺术家过往的展览和作品相比,一丝丝异质感的张力在此场域中呈现:本次展览中的科技/废墟/未来感的末日氛围并不强烈,荣宅自身沉稳精致的气质似乎显得整个后人类世保存得过于完好,而那些经过市场大浪淘洗的经典极简与贫穷艺术作品,与艺术家对于宏大感与未来考古式的设置似乎产生了某种错位。

▲Prada荣宅 GOSHKA MACUGA 我曾为何物?展览现场; 摄影:Alessandro Wang,Installation view of Prada Rong Zhai GOSHKA MACUGA What Was I? ; Photography:Alessandro Wang

而靠近出口位置,霓虹作品《我曾为何物?》悬于门上。这一内省式问句出自玛丽雪莱的小说《 弗兰肯斯坦》(Frankenstein, 1818年),概括了整个展览体验,亦是此次展览主题的由来。

▲Prada荣宅 GOSHKA MACUGA 我曾为何物?展览现场; 摄影:Alessandro Wang,Installation view of Prada Rong Zhai GOSHKA MACUGA What Was I? ; Photography:Alessandro Wang

▲弗兰肯斯坦

我是谁?我曾经是什么?这段英文暗示着机器人知晓自己并不是真正的人类,它仍在滔滔不绝地大谈自己的想法,但人类已经不复存在了,语言与演讲中所蕴含的力量是否依旧有效?而对于自我身份的追问,则在彼时彼刻与此时此刻中被人类和机器人共同绝望地坚持着。

What was I?

I,Robot.

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