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教师写好粉笔字的技巧

2020-01-04 22:04

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作为教师,经常跟粉笔打交道,粉笔是教师课堂教学时用的笔,古人曾云:字如其人,字乃人之衣冠。正因如此,粉笔字更是成为教师的职业生涯的重要门面,凡在黑板上书写工整,板书漂亮的教师往往会给学生留下好印象。怎样写出美观的粉笔楷书字体? 一、粉笔字的书写姿势 黑板是竖立固定在墙上的,因此,粉笔字就只能站在黑板前,采用站立悬臂的姿势书写。 书写时要注意做到:头平、身正、臂曲、足稳。 头平是为了保证视线的平正,使写出的字行列整齐。随着书写高度的变化,可略有仰俯,但要经常保持头部平正不歪斜。 身正是指身体端正不偏斜。要随着书写位置的左右变动而平移。直也不是僵硬呆板,应该以自然大方,书写方便为好。与黑板保持适当距离,约3040厘米。 臂曲是指执笔的右手臂曲成直角,举到眼的高度最便于书写。随着书写位置的上下、高低变动,手臂弯曲程度也要作相应的变化。左手或持书或按黑板或下垂,都要以轻松自然方便为准。 足稳是指两脚分开站立,与肩同宽。以保持身体的平衡、稳定。随着书写高度的变化,可以踮脚或屈膝,随机应变。 课堂教学中书写粉笔字应注意以下几点: 1、示范性。教师在课堂上写板书,也是做写粉笔字的表演。学生不但要模仿教师的字,也要模仿教师写字的姿势。所以,教师不但要能写一手好字,还应注意自己的姿势要优美大方,处处为人师表。绝不可以随随便便,胡写乱画。 2、灵活性。为增强教学的直观性,教师有时让学生直接观看书写过程,这时,要求身不挡字。写字姿势要灵活调整,并保持身态的大方。 3、变动性。黑板版面大,书写范围广,需要及时移动身体,变换姿势。 4、间歇性。即边讲边写,而不是一气呵成。 二、粉笔字的执笔方法 粉笔不同于毛笔和其他硬笔,自身是笔杆又是笔头,而且板书是立式书写,手腕、手臂都要悬起,因此执粉笔的方法也不同于其他笔类的执法。正确的方法是:粉笔笔身既不垂直,也不斜靠在虎口里,而是握在手心中,全靠手指捏笔。用拇指和中指的第一节指肚对捏粉笔,食指指尖在上方压笔,力点在同一圆周上。无名指与小指自然卷曲与中指并列。手掌空虚,指节外凸,虎口呈椭圆形,屈伸灵活。捏近笔头,食指距离粉笔头约0.8厘米左右,避免折断。笔身与板面成30夹角为宜。 三、粉笔字的运笔方法 写好粉笔字,结字是关键,笔画是基础。要写好笔画,首先要明确怎样的笔画是好的笔画。一般地说,好的笔画应遒劲有力,气血连贯,顾盼呼应。要写出如此丰富多彩、生动多变的笔画,就要靠运用多种正确的运笔方法。粉笔字与钢笔字同属硬笔,运笔方法与技巧也基本相同。 1、要写出有强有弱、有实有虚、有粗有细、遒劲凝重、飘逸轻松的不同的笔画,就要调整好用力的大小,控制好上下的起落运动,微妙的提按粉笔,不能平均用力。 2、要写出流畅、稳健、有刚有柔的笔画,就要控制好运笔的缓急,行笔要有快慢之别,不能匀速运笔。 3、黑板是竖立着的,粉笔比钢笔粗,只能写大字,运笔就不能只靠手腕和手掌,而主要靠臂肘腕的连动。要写出有俯有仰、有曲有直、有长有短的不同笔画,就要靠臂肘腕的灵活转动和紧密配合,巧妙地进行多方向的提按摆动。单靠上下或左右的死拉硬拖是远远不够的。 4、粉笔酥软,容易磨损,书写触板圆头会立即磨平。如果不转动粉笔体,写出的字只能粗扁软弱。要写出刚健清新、有骨有肉、或方或圆、或粗或细的笔画,就要学会捻转粉笔体,调整笔头,还要善于使用粉笔头的斜面和棱角。 四、毛笔运笔贵用锋,粉笔头的棱角也是锋。要追求变化多姿的笔画,就要变换运笔用锋法。 1、起笔可顺锋,可侧锋,可搭锋。 顺锋。就是顺着笔画的走向直接由轻渐重地边落边行。侧锋。就是横侧势起笔先将笔头斜向右下笔,后转换方向行笔。搭锋,顺着笔画间的过渡而搭笔取势,以钩挑显示连贯。写行草多采用搭锋法。 2、行笔中的按笔、提笔、转笔、折笔。 按笔。行笔时,把笔往下按,用力渐大,使线条由细变粗。 提笔。行笔时,把笔逐渐往上提,用力渐小,使线条由粗变细。 转笔。书写时使粉笔体逐渐改变方向,像车拐弯一样,形成一定的弧度,力度、速度较均匀。 折笔。笔画间突然改变方向,形成棱角,折处略驻稍顿,但干净利索,不能扭挫、复杂化。 3、收笔或用出锋,或用回锋,或用钩锋。 出锋。行笔至笔画的尾端,沿着行进方向逐渐提笔离开黑板。 回锋。行笔至笔画的尾端按笔,然后向反方向退回提笔,不露痕迹。 钩锋。行笔至笔画的尾端,然后朝着下一笔画的首端提笔带出钩来。行草字常用此法。 粉笔弹性不强,因而要表现笔画线条的粗细轻重变化和鲜明的节奏比较困难。所以,除用力变化以外,就要巧妙地使用粉笔所独有的运笔方法转笔和翘笔。 转笔。粉笔在书写中极易磨损,为了使粉笔能写出较细的笔画,就要把粉笔转动一下,用磨出的棱角再来书写。转动粉笔的方法,一是用手指捻动粉笔,二是转腕变换粉笔的摩擦面。 翘笔。就是在行笔中,变化笔与板面的角度,翘起触板面的一侧,使触板笔面由一个圆面变成部分圆面。像月亮由圆到缺,触板面由大到小,笔面线条便由粗变细。 依据笔画的走向,翘笔有顺翘、侧翘、兼翘三种。 顺翘。在行笔中把粉笔顺着笔画走向的触面翘起来的笔法。如写悬针竖时,竖的走向是向下的,要表现竖尖由粗变细,就把粉笔接触黑板面的下边翘起来,使触点上移,触面渐小,笔画渐细,直至提笔出锋。 侧翘。就是在行笔中将笔向侧方向渐渐地翘起的笔法。如写捺画时,捺脚是向右行笔,要表现出捺尖,就要把粉笔向上竖,渐渐翘起触面的下边,力点上移,触面变小,笔画渐细至出锋提笔。 兼翘。就是行笔时既有顺翘又有侧翘,两者结合使用的笔法,顺翘与侧翘兼而用之。如写撇画时,撇的去向是左下,要表现出撇尖,便把粉笔与黑板的接触面左下边翘起来,力点向右上移,触面渐小,笔画渐细至提笔出锋。如写横钩时,就要把触面的左下翘起。 粉笔的用笔技巧如下: 切即巧用切笔,是粉笔字露锋起笔方式中的一种用笔技巧。凌空取势,随机沿与笔画运行线的夹角约45度方向着落触板,略驻,立即折锋、转向,沿笔画行进方向运行。切笔力度由轻到重;动作快、捷、健、准,如斩钉截铁一般。用好切笔,可使笔画方笔明显,骨力外露,可使字刚劲而俊俏。此种用笔方法可用于楷书或行楷粉笔字的横、竖、撇、挑等笔画的起笔。 顺即巧顺笔,是粉笔字行笔过程中的另一种用笔技巧。空中取势,然后沿着笔画行进方向露锋落笔直入。动作轻而快,力度由弱到强,笔迹由轻、细转重、粗。若是粉笔字行、楷书中的点、横、捺等画的起笔巧用此法,可使粉笔字线条的质量轻盈、捷健,给人一种利落、果敢之意。 拖即巧拖笔,是粉笔字行笔过程中的一种用笔技巧。将粉笔沿着笔画行进方向倾斜,并压缩粉笔与板面的夹角,而后,顺着笔行方向牵引笔迹匀速行进。拖笔,可由重渐提、渐轻而后出锋离板收笔;也可先轻后重,再转轻、渐提出锋。拖笔的长与短、粗与细、快与慢,应因字势而定;拖笔线条微呈凹弧形,如未张的劲弓,骨力内敛。若将拖笔用于粉笔字的平捺等画之中,可使字画的体态犹如春风杨柳之婀娜,性情犹如运动员冰上滑行之洒脱。此种用笔是粉笔字所特有的一种行笔技巧,巧用拖笔,可使字势连绵跌宕,呈现舒缓自然、豪放潇洒之神采。 掠即巧掠笔,是交代粉笔字笔画之间或字与字间应前呼后的一种用笔技巧。在前一笔画或字的收笔之际,将笔锋轻提、掠带而过,并随即游入下一笔画或字的起笔。掠笔,动作灵敏、轻捷,常凭牵丝显现;笔迹或断或连,时隐时现。掠笔承前启后,可将字画的来龙去脉交代得清晰可见。巧掠笔,可使行草书粉笔字显得气韵生动、活泼流畅、轻灵飞动、淋漓痛快,似燕子掠空之势,如蛟龙游海之态。 滚即巧滚笔,就是在粉笔字板书中,用手捻动粉笔来调控笔锋的一种用笔技巧。粉笔与黑板不断的接触、摩擦,使笔锋触面渐大,当触面过大,笔迹太粗,不便板书时,即可用手指轻轻滚动粉笔,变换其与黑板的摩擦面,使摩擦面或锥、或钝、或棱,常保持理想笔锋;笔迹,时而精细、时而浑厚、时而流丽,凭你任意挥洒;滚笔又有使粉笔字变换大小之功效。这样,在板书的同时,不断适时地转动粉笔、调控笔锋,不仅有利于粉笔字长时间的板书,还会使线条富于变化,增强字迹的灵活、韵味和节奏感。 返即巧返笔,就是在某一笔画折笔处或尾端逆向运笔的一种用笔技巧。当将粉笔字的某一笔画写到转折处或某一笔画的尾梢时,突然止步,顿笔,折锋,并沿笔画来路逆向叠返一段笔迹后再辟径出锋收笔,或以游丝牵入下一字或笔画。应当注意:返笔起步前先顿下、折笔;力度先重后轻;笔迹可强可弱、可长可短;行速可快可慢,还应注意返笔频次不宜繁密。总之,运用返笔要因地制宜、因字势而宜、随机应变。若返笔使用得恰如其分,可使笔画雄强浑厚、刚柔并济、沉实凝重,堪称方笔棱角显精神,骨肉相称妙丰润,并有一股新颖、奇特之气扑人眉宇。 侧即巧侧笔,就是巧妙地利用粉笔与黑板斜向摩擦产生椭圆形截面的面、棱或面棱结合来书写粉笔字的一种用笔技巧。在粉笔字书写过程中 ,有意将黑板与粉笔的锐夹角压小,同时保持不滚动粉笔的姿态,逐渐使笔锋斜擦面增大,当呈现椭圆形斜擦面之时,便是巧用侧锋之际。这时,可用斜擦面写出短粗、浑厚的笔画;也可用手指顺时针巧妙地转动一下粉笔,利用截面侧锋写出精细、灵巧而富于弹性的笔画;也可随机增大粉笔与黑板的锐夹角,利用面、棱结合,写出前端重、实、齐,后侧轻、虚、毛的侧锋笔迹;还可竖起粉笔只用顶端侧棱写出精细、峻拔的横、撇、竖等笔画来。写一字,可用一种侧锋,也可几种互用;书多字,可将几种侧锋交互使用。此种笔法可用于较大粉笔字的行草书。巧用侧笔,可使粉笔字欹侧险劲,绚丽多姿,变化无穷,增强视觉效应,夺目而迷人,展示出令人意想不到的艺术效果。 五、练字方法 反复练习横竖笔画:写字最基本的是横平竖直,特别是竖直,要反复练习,竖要写得正、写得直,一气写成,不能斜,不能歪,不能上正下歪,横画能平则平,也可以左略低右略高的倾斜形态,讲究用笔,有粗有细,有轻有重,点画就有生气,再加上结构合理,字就美观。 把字写成方形或扁平:汉字被称为方块字,写字时最好写成方形,要四角丰满,不能像豆芽,像庞中华的字都是这个特点。有个别特别长形的字可以写成方中较长形。 边写边转。写毛笔字讲究换锋,写粉笔字也讲究换锋,讲究边写边转。例如写在字,第二笔的长撇要边写边转,收笔才会出尖。在书写的时候,如若不转,粉笔的笔头磨损,容易造成一个平面,再看一个在,两个字一比较,有无转笔效果就差多了。所以在书写过程中要不断地用指头转动笔身,调换笔头与黑板的触面。再看两个字重、者,几乎每写完一个笔画就要调整一次笔锋,使笔头侧面经常保持一个尖角来接触黑板,这样写出来的字线条清丽、劲健,不至于过粗过细。 提按交替。按就是书写时用力,加大粉笔与黑板的磨擦,这样粉笔磨损大,脱粉多,笔迹粗重。如果要使笔迹由粗而细、从有到无,那就要用提。运笔的提按往往是在同一笔画中完成,如捺的写法,这就是先提后按再提,以达到粗细轻重分明的笔画效果。我们先看一个没有提按的之,再看一个有提按的之。这个笔画过程就像近代书法家沈尹默说的:才按便提,才提便按。相比之下第一个字则较为呆板,缺少生机和美感。因此,在一个字当中,提按也要经常交替使用。 顿挫连用。所谓顿,就是在按的基础上停顿一下,使点画的某一处圆浑而有力量。顿经常在点画的起笔收笔或勾挑捺角处体现出来;挫是指转换笔尖方向的一种急促而有力的行笔方式,常和顿一起连用,称为顿挫。以横钩为例,钩画就是先顿后挫,粉笔尖扭转方向而形成的一种运笔线路。这样能收到蓄势跃出的效果,就像踢足球,踢球前脚向后收,先蓄势再踢出,使之强而有力,再如宝字,如果没有顿挫扭转作准备,而径直出钩,例如,这样的钩画则如断柴折枝,了无精神。 藏露结合。藏锋,笔画含蓄凝练;露锋,凸显跃动精神。两者相互映衬,相得益彰。粉笔楷书也讲藏露结合,不能忽视藏锋的作用。有时要逆锋起笔,例如悬针竖,如申字;有时要回锋收笔,例如垂露竖,如果字。当然,写粉笔字要比毛笔字自然率意得多,逆锋回锋只要有这个意思即可,顺锋入笔、出锋收笔的情况占多数。 4、写好粉笔字的几个基本规则 自然的规则 楷书是正书,也是汉字形态的标准体式,汉字被称为方块字,从外表看来,楷书写在一个方格里,被统归于方,但是否楷书字个个都方呢?其实不然,方格中的楷书各具形态的,在书写时,必须顺其自然,因字赋形,写出它的生命,写出它的活力,这就是楷书的自然规则 对称的规则 尽管楷书的字形是各不相同,但是它们都有一个共同的形态特征,那就是对称的规则,楷书字形中,我们也可以找出它的中心线,有些字形具有很直观的对称形态 平衡的规则: 任何一个稳定的物体,它必须是平衡的,如果它失去平衡条件,必然会通过跌倒倾斜来再次获得平衡,这就是自然规律楷书结体的平衡,是通过人的视觉来实现的,对特殊形态的字,还须采用特殊方法来处理,好比人站在斜坡上,必须将躯体前倾来保持平衡,像力、夕、七这些字的写法 主次的规则 每个汉字的结体中都有主画和次画之分,如人的躯干和手足之分,树有主干和枝条之分,在书写时,要分辨出哪个笔画是主画,哪个笔画是次画,明确了主次笔画,则需要强调主画的存在,用加长的方法来突出其形态:如百、安、首、六中的横画,八、之、达、走中的捺画,少、左、右、名中的撇画,但是书写中,需要注意的是,这个突出是有分寸的,有比例的,要掌握好分寸和比例。 变化的规则 在楷书结体中,有些字由两个或两个以上相同部分组成的,如林、比、朋、品、晶等字,这些字按照相同物体在字中不同的位置,恰当的变化其形态,通过大小、屈伸、留放、垂缩、离接的方法,在相互协调,违而不犯,和而不同的状态下表现出来的,如炎字上面的火的撇画要收缩,捺改为长点,下面火的撇捺舒展开来,依此类推,使字形生动多变。 呼应的规则 书写楷书时,笔画所体现的相互呼应,是造就结体美的一个很重要的因素,虽然粉笔楷书的笔画之间相互独立,但是运笔过程中产生笔势,上笔与下笔之间具有看不见的空中飞渡的过程,即所谓的笔意相连 大小的规则 楷书结体中必须处理好一个字内几个部分之间的大小关系,既要写好大的部分,也不能忽视小的部分,如勉、超、毯中的力、召、炎,照、玉中的灬、丶等,主体部分要呈现一种包容,抚爱的姿态,恰如其分的将小的部分放进去,既不显得拥挤,也不显得空旷无依。 揖让的规则 很多汉字由两个或两个以上的部分构成,要互让互伸,使笔画之间相互穿插而又有条不紊,使字形既紧凑、关连,又和美,统一,如政、鸥、切、戏等字,对于两者无法相穿插而独立的部分,则不能独自为阵,而应该相互顾盼有情,如北、行等字。 疏密的规则 有些字笔画繁多,有些字笔画简单,就必须将繁笔画紧凑,将简笔画疏朗 高低的规则: 横画的左略低右略高的倾斜形态,它不同于美术字,如七、戈、大等 以上所讲的,主要是粉笔的特殊性及其与其他书写工具的异同点。要写好粉笔字,关键还是在于对汉字的书写基础,在于多临帖,细观察,勤练习。

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